深圳羅湖區(qū)現(xiàn)代輕奢風(fēng)家居客廳空間的挑高是這個(gè)家的空間樞紐和精神內(nèi)核，極具透光性和視覺(jué)張力，象征著一種開(kāi)闊而自由的生活態(tài)度。

深圳羅湖區(qū)現(xiàn)代輕奢風(fēng)家居的客餐廳空間以白灰為底，輔以柔和木飾面，用現(xiàn)代性的「留白」埋下空間的時(shí)間軸，以敞亮澄澈的色彩，構(gòu)筑時(shí)尚的家。 白墻與魚(yú)肚白大理石地磚圍合的空間澄澈而輕盈，家具作為穩(wěn)重色彩建立起空間的視覺(jué)平衡性與對(duì)比性，富有張力的藝術(shù)雕塑在動(dòng)勢(shì)中呈現(xiàn)出趣味且飽含張力的裝飾美學(xué)。

對(duì)材質(zhì)的紋理和質(zhì)感精益求精的高先生對(duì)木飾面一見(jiàn)傾心，于是便出現(xiàn)高達(dá)5米的電視機(jī)背景墻。中間以整塊木飾面鋪陳，左右兩側(cè)黑色巖板靜謐無(wú)言，線條有序地垂直延伸，形成收納展示區(qū)域。抬頭仰望，思緒也跟隨線條縹緲馳騁。

生活的可塑性、空間的可能性，在白色主調(diào)的浸潤(rùn)下，在光影關(guān)系與虛實(shí)美學(xué)的詩(shī)意解構(gòu)中，悄然生長(zhǎng)，純粹回歸。

臨高而下，金屬吊燈與球體臺(tái)燈互為呼應(yīng)，以不平衡的秩序感，將形體的隨機(jī)性得以釋放，獲得視覺(jué)上的靈動(dòng)感。藝術(shù)畫(huà)作將黑色與水綠色為重復(fù)的線條，將構(gòu)圖回旋交織，產(chǎn)生強(qiáng)烈的縱深感，在正對(duì)客廳背景墻靜立之時(shí)，形式的美學(xué)與藝術(shù)的深意共冶一爐。

“白色派”建筑大師理查德·邁耶曾說(shuō)過(guò)，白色不單單只是一種顏色，更是光與影、空與實(shí)達(dá)到融合的最佳媒介。過(guò)廳左右開(kāi)闊，白色沉靜且包容，將紛繁焦灼的情緒留在室外，漸入漸隱，身心繼而放松敞亮起來(lái)。

在宏觀的材料邏輯中，色彩選擇是最顯著的視覺(jué)控制。它可以混沌，可以強(qiáng)烈厚重，可以是對(duì)環(huán)境的附和，也可以是對(duì)抗。 客餐廳自始至終是一個(gè)整體，我們沿用了相仿的材質(zhì)處理辦法。魚(yú)肚白大理石地磚與灰色藝術(shù)漆柔和了空間的轉(zhuǎn)換， 愛(ài)馬仕橙餐椅為餐廳記憶刻度次第加深，形成了熱情一抹。

尊重房子本身的優(yōu)勢(shì)—體現(xiàn)開(kāi)闊性，是我們?cè)O(shè)計(jì)時(shí)所重點(diǎn)思考的。拾級(jí)而上抵達(dá)二樓，考慮到光與空間的連貫性，我們將閱讀室與書(shū)房打通，光線被充足地引入室內(nèi)。大片木飾面鋪陳出極簡(jiǎn)靜默的氣質(zhì)，這里暫避塵世的紛擾，適合冥想、閱讀，也可以淬煉出人們內(nèi)心深處的思考與安寧。

設(shè)計(jì)初始，高先生便告訴我們，他鐘愛(ài)灰色系的純凈素雅。由此，摒棄繁復(fù)的裝飾主義，契合現(xiàn)代輕奢風(fēng)的視覺(jué)美感的原則。

客臥延續(xù)主臥色系，灰調(diào)床品在光線暈染下盡顯柔和，點(diǎn)綴之香芋紫窗飾、孔雀綠床搭巾，空間在飽含溫度的設(shè)計(jì)構(gòu)建出愜意的休憩時(shí)光。

家不單是一個(gè)容納居住的空間，更是一件存儲(chǔ)瞬間與永恒的容器。打開(kāi)它，有千千萬(wàn)萬(wàn)的故事涌出，每個(gè)情節(jié)都承載著屬于個(gè)人的獨(dú)家記憶，但愿通過(guò)我們之手，每位業(yè)主可以在這里繼續(xù)講述他們的故事。